  {"id":63946,"date":"2025-01-20T01:04:50","date_gmt":"2025-01-20T00:04:50","guid":{"rendered":"https:\/\/edwinm29.sg-host.com\/?page_id=63946"},"modified":"2025-07-17T10:40:08","modified_gmt":"2025-07-17T08:40:08","slug":"untergang-der-bands-de","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.skoove.com\/blog\/de\/untergang-der-bands-de\/","title":{"rendered":"Untergang der Bands haben Solostars das On-Demand Zeitalter"},"content":{"rendered":"<p><strong>Trotz jahrzehntelanger Bandkultur deuten neue Forschungsergebnisse darauf hin, dass die goldene \u00c4ra des Rock &#8217;n&#8216; Roll hinter uns liegen k\u00f6nnte.<\/strong><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Nirvana. Guns N&#8216; Roses. Eagles. Van Halen. Aerosmith. Wenn du ein gewisses Alter erreicht hast, brauchen diese Namen keine Erkl\u00e4rung. Sie sind die Kl\u00e4nge, Gesichter und Alben, die einige der monumentalsten Momente der Popgeschichte begleitet haben &#8211; von den Olympischen Sommerspielen 1972 in M\u00fcnchen bis zu den glorreichen Weltmeisterschaften 1990 und 2014.<\/span>da<\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Heute ist es wahrscheinlicher, dass man Kim Petras, Taylor Swift oder The Weeknd h\u00f6rt als eine Band, die \u00fcber den \u00c4ther schallt.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">In den letzten 30 Jahren haben es immer weniger Bands in die Charts geschafft. Die Hysterie, die die Beatles umgab, ist heute f\u00fcr Taylor Swift reserviert. Der Top-Ten-Hit von Bon Jovi wird jetzt von Beyonce kopiert. Die Bl\u00fctezeit der Rock-&#8217;n&#8216;-Roll-Bands an der Spitze der Charts ist schon seit Jahrzehnten vorbei &#8211; aber warum? Wann fingen Solok\u00fcnstler an, Bands den Rang abzulaufen? Und wann kamen Kooperationen ins Spiel?\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Um diese dr\u00e4ngenden Fragen zu beantworten, hat sich<\/span><a href=\"https:\/\/www.skoove.com\/de\"><span style=\"font-weight: 400;\"> Skoove<\/span><\/a><span style=\"font-weight: 400;\"> mit den Forschungsexperten von <\/span><a href=\"https:\/\/www.datapulse.de\/en\/\"><span style=\"font-weight: 400;\">DataPulse Research<\/span><\/a><span style=\"font-weight: 400;\"> zusammengetan. Gemeinsam analysierte das Team \u00fcber 30 Jahre deutsche Chartgeschichte, um herauszufinden, wann genau die Solostars die Bandkultur zu verdr\u00e4ngen begannen &#8211; und was die Gr\u00fcnde f\u00fcr diese Verschiebung waren.<\/span><\/p>\n<p><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" class=\"alignnone wp-image-64007 size-full\" src=\"\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/Decline-of-Bands-Germany-DE.jpg\" alt=\"r\u00fcckgang der bands de\" width=\"1500\" height=\"2000\" srcset=\"\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/Decline-of-Bands-Germany-DE.jpg 1500w, \/wp-content\/uploads\/2025\/01\/Decline-of-Bands-Germany-DE-225x300.jpg 225w, \/wp-content\/uploads\/2025\/01\/Decline-of-Bands-Germany-DE-768x1024.jpg 768w, \/wp-content\/uploads\/2025\/01\/Decline-of-Bands-Germany-DE-1152x1536.jpg 1152w, \/wp-content\/uploads\/2025\/01\/Decline-of-Bands-Germany-DE-640x853.jpg 640w\" sizes=\"(max-width: 1500px) 100vw, 1500px\" \/><\/p>\n<h2><strong><strong>Seit einem Vierteljahrhundert haben es Bands schwer, in den deutschen Musikcharts Fu\u00df zu fassen<\/strong><\/strong><\/h2>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\"><strong>Solok\u00fcnstler haben seit 1986 konstant 38 % bis 54 % der deutschen Musikcharts gehalten<\/strong>. Obwohl Bands wie Guano Apes, Pearl Jam und Nirvana in der Grunge- und Indie-reichen Zeit der 90er Jahre sehr dominant waren, begann diese Popularit\u00e4t vor \u00fcber zwei Jahrzehnten zu verblassen. Besorgniserregend f\u00fcr die Bandkultur ist, dass es keine Anzeichen f\u00fcr eine Wiederbelebung gibt.\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\"><strong>Die Zahl der Bands, die in den Charts vertreten sind, sank von 32 % im Jahr 2010 auf 22 % im Jahr 2011<\/strong>. Dieser R\u00fcckgang hat sich in den Folgejahren fortgesetzt, so dass 2024 nur noch 6 % der Chartpl\u00e4tze von Bands belegt wurden. Interessanterweise korreliert der R\u00fcckgang im Jahr 2010 mit dem ersten weltweiten Vorsto\u00df von EDM in den Mainstream. Dieses Genre wird in erster Linie von Solok\u00fcnstlern dominiert, was den Erfolg von Bands weiter einschr\u00e4nkt.<\/span><\/p>\n<p><iframe style=\"width: 100%; border: none;\" src=\"https:\/\/datawrapper.dwcdn.net\/x9n9z\/\" height=\"auto\" frameborder=\"0\" scrolling=\"no\"><\/iframe><br \/>\n<script type=\"text\/javascript\">\n    !function(){\"use strict\";window.addEventListener(\"message\",(function(a){\n        if(void 0!==a.data[\"datawrapper-height\"]){\n            var e=document.querySelectorAll(\"iframe\");\n            for(var t in a.data[\"datawrapper-height\"])for(var r=0;r<e.length;r++)\n                if(e[r].contentWindow===a.source){\n                    var i=a.data[\"datawrapper-height\"][t]+\"px\";\n                    e[r].style.height=i}}}))}();\n<\/script><\/p>\n<h2><strong>Bands bekommen nicht nur Konkurrenz von Solostars - auch ein neues Genre erobert die Chartspl\u00e4tze<\/strong><\/h2>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Es sind nicht nur die Solostars, die sich ins Rampenlicht dr\u00e4ngen. In den letzten Jahren hat sich auch ein neues Genre herausgebildet, das die Dominanz der Bands herausfordert. Vor dem Hit Mitte der 90er Jahre waren Kooperationen relativ selten, aber in den letzten Jahren haben sie eine Renaissance erlebt, da sich etablierte Solok\u00fcnstler f\u00fcr einzelne Songs und Alben zusammengetan haben.\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Im Jahr 2018 machten Kooperationen 53 % der Chartpl\u00e4tze aus, mit herausragenden Beispielen wie \u201eIf Only\u201c von Andrea Bocelli und Dua Lipa und \u201eCrown\u201c von Flatbush Zombies und Portugal.The Man.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Die Frage ist, warum wenden sich die H\u00f6rer von Bands ab und stellen stattdessen Taylor Swift und Beyonce an?\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">\u201eEs ist vielleicht unvermeidlich, dass Koops so popul\u00e4r geworden sind\u201c, sagt Dominik Schirmer - Leiter Instrumentalunterricht bei Skoove. \u201e<strong><span style=\"text-decoration: underline; text-decoration-color: #E0E653;\">Sie bringen die doppelte Star-Power von Solok\u00fcnstlern mit<\/span><\/strong> und erm\u00f6glichen es jedem K\u00fcnstler, sein eigenes Publikum und das seines Kooperationspartners zu begeistern. Das ist ein gro\u00dfartiger Weg, um den Bekanntheitsgrad zu erh\u00f6hen, die Streams zu steigern und neue Zielgruppen zu erreichen. Auch <strong><span style=\"text-decoration: underline; text-decoration-color: #E0E653;\">der Neuheitsfaktor ist zu ber\u00fccksichtigen<\/span><\/strong>. Da Kooperationen zwischen bestimmten Stars in der Regel nur hin und wieder vorkommen, sind sie von Natur aus spannender und attraktiver f\u00fcr die H\u00f6rer.\u201c\u00a0<\/span><\/p>\n<h2><strong>Es gibt mehrere Gr\u00fcnde, warum die Solostars heller strahlen\u00a0<\/strong><\/h2>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Es gibt nicht den einen Grund, warum Solok\u00fcnstler gr\u00f6\u00dfere Bands in den Schatten stellen. Vielmehr haben mehrere Ereignisse diesen Sturm ausgel\u00f6st.<\/span><\/p>\n<h3><strong><strong>Die Streaming-Technologie hat die Art und Weise ver\u00e4ndert, wie wir Musik entdecken und anh\u00f6ren<\/strong><\/strong><\/h3>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">In den vergangenen Jahren wurden neue Bands auf den Titelseiten von Zeitschriften, im Radio und im Fernsehen entdeckt. Mit der Einf\u00fchrung von Streaming-Plattformen wie Spotify (2008) und Apple Music (2015) hat sich das alles ge\u00e4ndert. Auch wenn die genauen Details gesch\u00fctzt sind, wie die Algorithmen die K\u00fcnstler ausw\u00e4hlen, die in den Mittelpunkt ger\u00fcckt und in handverlesene Wiedergabelisten aufgenommen werden, ist es unbestreitbar, dass die Spotify-H\u00f6rer vor allem Solok\u00fcnstler und Kooperationen bevorzugen. Es ist kein Zufall, dass keine einzige Band in den <\/span><a href=\"https:\/\/newsroom.spotify.com\/2024-12-04\/top-songs-artists-podcasts-audiobooks-albums-trends-2024\/\"><span style=\"font-weight: 400;\">Top 10 der meistgestreamten Songs oder den Top 10 der weltweit meistgespielten K\u00fcnstler von 2024<\/span><\/a><span style=\"font-weight: 400;\"> zu finden ist.<\/span><\/p>\n<p><!-- Quote starts --><\/p>\n<div style=\"display: flex; justify-content: center; margin: 20px;\">\n<div class=\"custom-quotes\" style=\"display: flex; background-color: #09423e; color: #fff; padding: 15px; border-radius: 8px; box-shadow: 0 4px 6px rgba(0, 0, 0, 0.2); width: 100%; max-width: 900px; align-items: center;\">\n<p><!-- Profile Image --><\/p>\n<div style=\"flex-shrink: 0; margin-right: 20px;\"><img decoding=\"async\" style=\"border-radius: 50%; width: 120px; height: 120px; border: 2px solid #E0E653;\" src=\"https:\/\/proxy.skoove.com\/imgix\/images\/rebranding\/Images\/dominik_schirmer_skoove.jpg?fm=png&amp;auto=compress&amp;lossless=1&amp;w=200&amp;fit=max\" alt=\"decline of bands USA\" \/><\/div>\n<p><!-- Quote and Author --><\/p>\n<div style=\"flex-grow: 1;\">\n<blockquote style=\"font-style: italic; font-size: 16px; line-height: 1.4; color: #e0e0e0; margin: 0;\"><p>\u201e<strong>Es ist kein Zufall, dass der Niedergang der Bands mit der wachsenden Popularit\u00e4t von Spotify und Apple Music zusammenf\u00e4llt<\/strong>\u201c, kommentiert Schirmer. \u201eSolange Rockbands das Streaming-R\u00e4tsel nicht l\u00f6sen k\u00f6nnen, ist es sehr unwahrscheinlich, dass sie die Charts anf\u00fchren. Das ist eine Herausforderung, die sowohl die Bands als auch ihre Plattenfirmen ernst nehmen m\u00fcssen, wenn wir den Rock 'n' Roll aus den Annalen der Geschichte wiederauferstehen lassen wollen.\u201c<\/p><\/blockquote>\n<div style=\"margin-top: 10px;\">\n<div style=\"font-weight: bold; font-size: 18px; color: #ffffff; margin-bottom: 5px;\">Dominik Schirmer<\/div>\n<div style=\"font-size: 14px; color: #aaaaaa;\">Direktor f\u00fcr Instrumentalunterricht, Skoove<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<h3><strong>Banddynamik ist oft eine Herausforderung <\/strong><\/h3>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Die Dynamik einer Band kann schwierig sein. Es gilt, mehrere gro\u00dfe Pers\u00f6nlichkeiten (und gro\u00dfe Egos) zu vereinbaren. Nicht jeder kann ein Star sein. Nicht jeder hat die gleiche Star-Power. Konflikte und kreative Differenzen sind unvermeidlich., Und es ist so gut wie unausweichlich, dass es zu einem gr\u00f6\u00dferen Streit kommt. Oder ein Bandmitglied will einen anderen Weg einschlagen.\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Selbst die gr\u00f6\u00dften Bands der Welt werden Opfer von Meinungsverschiedenheiten und widerstreitenden Pers\u00f6nlichkeiten. Die Eagles l\u00f6sten sich 1980 nach einem Streit zwischen Leads\u00e4nger Glenn Frey und Gitarrist Don Felder auf. Blink 182 stellten fest, dass unterschiedliche Priorit\u00e4ten dem Aufnehmen von Hits nicht zutr\u00e4glich waren. Und wie die Pussycat Dolls herausfanden, kann es nur einen Star geben.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">F\u00fcr Labels ist es viel einfacher, Solok\u00fcnstler zu managen.<strong> Es ist einfacher zu koordinieren, weniger dramatisch und sehr viel billiger.<\/strong> Au\u00dferdem ist immer klar, auf wen sich das Rampenlicht richtet.<\/span><\/p>\n<h3><strong><strong>Solok\u00fcnstler sind Profis im Umgang mit sozialen Medien, um ihre Marke aufzubauen<\/strong><\/strong><\/h3>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Justin Bieber mag die erste Social-Media-Erfolgsgeschichte im Musikgesch\u00e4ft sein, aber sicher nicht die letzte. Dank der wachsenden Beliebtheit von Plattformen wie TikTok und Instagram sind die j\u00fcngeren Generationen Meister-Influencer. F\u00fcr einzelne Pers\u00f6nlichkeiten ist es viel einfacher, mit einem In-Stream-Video oder einem In-Feed-Post herauszustechen und eine breite Masse anzusprechen, und viele aufstrebende Stars tun genau das.\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\"><em>\u201e<strong>Der Einfluss der sozialen Medien kann nicht untersch\u00e4tzt werden<\/strong>. Sie haben die Art und Weise, wie Solok\u00fcnstler ihren Durchbruch schaffen, entscheidend ver\u00e4ndert - sie sind nicht mehr darauf angewiesen, von einem Musikmanager entdeckt zu werden. Sie k\u00f6nnen dieses enorme globale Publikum anzapfen und ihre eigenen Gemeinschaften treuer Fans aufbauen, um ihre Bekanntheit zu steigern und eine Dynamik aufzubauen, lange bevor sie auf dem Radar der Labels erscheinen\u201c<\/em>, f\u00fcgt Schirmer hinzu.\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\"><em>\u201eWir haben in den letzten Jahren gesehen, wie viele Solok\u00fcnstler extrem ausgekl\u00fcgelte Social-Media-Strategien genutzt haben, um ihre Karriere zu starten, indem sie die Unterst\u00fctzung der Basis im Internet in einen Mainstream-Erfolg umwandelten. Wir d\u00fcrfen nicht vergessen, dass Streaming-Plattformen und soziale Medien Hand in Hand gehen. <strong><span style=\"text-decoration: underline; text-decoration-color: #E0E653;\">Sobald K\u00fcnstler in den sozialen Medien ein gewisses Ma\u00df an Zugkraft und Popularit\u00e4t erlangt haben<\/span><\/strong>, ist es ein Leichtes, mit einem Link f\u00fcr Downloads zu sorgen.<\/em>\u201c\u00a0<\/span><\/p>\n<h3><strong><strong>Bands scheitern immer wieder an den Spitzenpl\u00e4tzen<\/strong><\/strong><\/h3>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Nicht nur die Zahl der Bands, die die Charts besetzen, hat abgenommen, sondern auch die Zahl der Bands, die es auf den ersten Platz schaffen. Im Jahr 1992 standen Bands 43 von 51 Wochen (84 % der Zeit) auf Platz 1, darunter auch lange Zeit Inner Circles \u201eSweat (A La La La La Long)\u201c.\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Seit 2010 waren Bands in keinem Jahr l\u00e4nger als f\u00fcnf Wochen auf dem Spitzenplatz. In den Jahren 2014, 2016, 2017 und 2018 wurde keine einzige Nummer-1-Position im gesamten Jahr von einer Band eingenommen.\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Wie wir gesehen haben, bekommen Bands auch durch Kooperationen harte Konkurrenz. Die kombinierte Star-Power von zwei oder mehr K\u00fcnstlern f\u00fcr einen einmaligen Song hat sich bei den H\u00f6rern als erfolgreiches Format erwiesen. Sogar so sehr,\u00a0<\/span><span style=\"font-weight: 400;\">dass <strong><span style=\"text-decoration: underline; text-decoration-color: #E0E653;\">Kooperationen in 42 der 52 Wochen des Jahres 2023 auf Platz 1 der Charts standen<\/span><\/strong> - das entspricht 84 % des Jahres.\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Diese Erfolge wurden vor allem von deutschen K\u00fcnstlern wie Udo Lindenberg &amp; Apache 207 gefeiert. Ihr Dauerbrenner \u201eKomet\u201c ging 21 Wochen lang in den Charts ein und aus, w\u00e4hrend die Hymne \u201eFriesenjung\u201c von Ski Aggu, Joost &amp; Otto Waalkes sich vier Wochen lang an der Spitze hielt.<\/span><\/p>\n<p><iframe style=\"width: 100%; border: none;\" src=\"https:\/\/datawrapper.dwcdn.net\/EsHxq\/\" height=\"auto\" frameborder=\"0\" scrolling=\"no\"><\/iframe><br \/>\n<script type=\"text\/javascript\">\n    !function(){\"use strict\";window.addEventListener(\"message\",(function(a){\n        if(void 0!==a.data[\"datawrapper-height\"]){\n            var e=document.querySelectorAll(\"iframe\");\n            for(var t in a.data[\"datawrapper-height\"])for(var r=0;r<e.length;r++)\n                if(e[r].contentWindow===a.source){\n                    var i=a.data[\"datawrapper-height\"][t]+\"px\";\n                    e[r].style.height=i}}}))}();\n<\/script><\/p>\n<h3><strong>Bands verschwinden schneller aus den Charts als Solok\u00fcnstler und Kooperationen\u00a0\u00a0<\/strong><\/h3>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Betrachtet man alle 19.722 Songs, die in den letzten vier Jahrzehnten in den Charts vertreten waren, so zeigt sich, dass weniger als 10 % der Songs sich dauerhaft halten konnten. Nur 1.408 Songs blieben l\u00e4nger als 25 Wochen in den Charts, w\u00e4hrend sich nur 234 Songs l\u00e4nger als 50 Wochen hielten.\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Einige dieser Dauerbrenner kehren mehrmals in die Charts zur\u00fcck. \u201eLast Christmas\u201c von Wham! zum Beispiel war 164 Mal in den Wochencharts und kehrt jeden Dezember f\u00fcr einige Wochen zur\u00fcck. Andere hartn\u00e4ckige Songs sind das Ergebnis neuerer Generationen, die dank des TikTok-Faktors wieder mit fr\u00fcheren Chartst\u00fcrmern in Ber\u00fchrung kommen. Wenn \u00e4ltere Songs als Soundtracks in den sozialen Medien verwendet werden, wird ein neues Publikum mit dieser Musik bekannt, was zu einem Anstieg der Nachfrage f\u00fchrt.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Es spielen auch kulturelle und politische Faktoren eine Rolle. Tom Odells Song \u201eAnother Love\u201c aus dem Jahr 2013 zum Beispiel hat es in 176 der letzten 182 Wochen (von April 2021 bis Oktober 2024) in die Charts geschafft, weil er mit Frieden und dem Krieg in der Ukraine in Verbindung gebracht wird.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Betrachtet man den Anteil dieser langlebigen Songs, so scheint die Pr\u00e4senz von Solok\u00fcnstlern in etwa proportional zu bleiben - sie machen 47 % aller Songs in den Charts aus und 43 % der Songs, die 50 Mal oder \u00f6fter vertreten waren.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\"><strong>Bands machen 32 % der beliebtesten Songs in den Charts aus<\/strong>, aber nur 17 % davon sind absolute Chartst\u00fcrmer, die sich l\u00e4nger als 50 Wochen halten. Wir sehen, dass Kooperationen auch in dieser Hinsicht erfolgreich sind. Sie machen 25 % aller in den Charts vertretenen Songs aus, stellen aber 40 % der erfolgreichsten Songs, die sich \u00fcber 50 Wochen halten.<\/span><\/p>\n<p><iframe style=\"width: 100%; border: none;\" src=\"https:\/\/datawrapper.dwcdn.net\/16pO8\/\" height=\"auto\" frameborder=\"0\" scrolling=\"no\"><\/iframe><br \/>\n<script type=\"text\/javascript\">\n    !function(){\"use strict\";window.addEventListener(\"message\",(function(a){\n        if(void 0!==a.data[\"datawrapper-height\"]){\n            var e=document.querySelectorAll(\"iframe\");\n            for(var t in a.data[\"datawrapper-height\"])for(var r=0;r<e.length;r++)\n                if(e[r].contentWindow===a.source){\n                    var i=a.data[\"datawrapper-height\"][t]+\"px\";\n                    e[r].style.height=i}}}))}();\n<\/script><\/p>\n<h3><strong>Was wird aus der Rockmusik?\u00a0<\/strong><\/h3>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Werden wir je neue Rolling Stones sehen? Oder Queen? Wird es Guns N'Roses 2.0 geben? Die Daten sagen: eher nicht. Das liegt daran, dass der Niedergang der Bands auch den Niedergang der Rockmusik im Allgemeinen bedeutet.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Schirmer erkl\u00e4rt:<em> \u201e<strong>Es gibt eine enge Verbindung zwischen dem Erfolg von Bands und der Verbreitung von Rockmusik.<\/strong> Viele Bands haben ihre Wurzeln im Rock - wenn also die einen schw\u00e4cheln, geht es der anderen nicht besser. Die Sorge ist nat\u00fcrlich, dass mit dem Abwandern des Publikums und der Begrenzung von Streaming und Sendezeit auch der Rock als Genre aus dem \u00c4ther verschwindet.\u201c\u00a0\u00a0<\/em><\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Die nachstehende Grafik zeigt, wie viele Bands das Rock-Genre unter den 500 Top-K\u00fcnstlern auf Spotify ausmachen, wobei 74 % der monatlichen H\u00f6rer auf Solok\u00fcnstler und 26 % auf Bands entfallen.\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Da Bands am st\u00e4rksten in der Rock-Kategorie vertreten sind, kann man mit Recht behaupten, dass Rockmusik der Vergangenheit angeh\u00f6ren k\u00f6nnte, zumal Rockmusik nicht so popul\u00e4r ist wie Pop oder Hip-Hop.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Angesichts des geringen Streaming-Erfolgs gibt es f\u00fcr die Labels kaum Anreize, neue Bands zu gr\u00fcnden oder Ressourcen in die Vermarktung bestehender Bands zu investieren, was den Niedergang der Bands und damit auch der Rockmusik selbst weiter vorantreibt.\u00a0<\/span><\/p>\n<p><iframe style=\"width: 100%; border: none;\" src=\"https:\/\/datawrapper.dwcdn.net\/EiJEg\/\" height=\"auto\" frameborder=\"0\" scrolling=\"no\"><\/iframe><br \/>\n<script type=\"text\/javascript\">\n    !function(){\"use strict\";window.addEventListener(\"message\",(function(a){\n        if(void 0!==a.data[\"datawrapper-height\"]){\n            var e=document.querySelectorAll(\"iframe\");\n            for(var t in a.data[\"datawrapper-height\"])for(var r=0;r<e.length;r++)\n                if(e[r].contentWindow===a.source){\n                    var i=a.data[\"datawrapper-height\"][t]+\"px\";\n                    e[r].style.height=i}}}))}();\n<\/script><\/p>\n<h2><strong>Schlussfolgerung<\/strong><\/h2>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Die Popularit\u00e4t von Bands ist seit Jahrzehnten r\u00fcckl\u00e4ufig, was auf eine Reihe von Faktoren zur\u00fcckzuf\u00fchren ist - von der Leichtigkeit, mit der Solok\u00fcnstler neue Musik ver\u00f6ffentlichen k\u00f6nnen, bis hin zu den geringeren Kosten und der weniger komplexen Logistik. Es gibt keine Konflikte wie unterschiedliche Musikgeschm\u00e4cker oder konkurrierende Egos, mit denen sich die Plattenfirmen herumschlagen m\u00fcssen, wenn es nur einen Star gibt.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Um den Niedergang aufzuhalten, m\u00fcssen sich Bands, die in den Charts erfolgreich sein wollen, ein Beispiel an ihren Solo-Rivalen nehmen. Plattformen wie TikTok und Instagram besser zu nutzen, um neue Fans zu gewinnen und neue Musik zu promoten, k\u00f6nnte ein entscheidender Schritt sein. Ebenso k\u00f6nnte der Einsatz von Plattformen und sozialen Taktiken, die ein h\u00f6heres Ma\u00df an Interaktion erzeugen - wie z. B. das Veranstalten von Insta-Lives, Hangouts und sogar die Nutzung von Patreon -, mehr Aufmerksamkeit f\u00fcr neue Musik schaffen. Dies wiederum w\u00fcrde die Zahl der Downloads und Streams erh\u00f6hen und die Band wieder in den Wettbewerb um Chartpositionen bringen.\u00a0<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><b>Datensatz: Hintergrund und Probleme<\/b><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Die Auswertung der Daten erfolgte durch die Analyse ost- und westdeutscher Chartdaten von 1986 bis 1988 (die aufgrund der damaligen technischen und logistischen Beschr\u00e4nkungen der Datenerhebung nur 75 Songs enthielten), und dann Chartdaten bis Oktober 2024, die dann 100 Songs nach der deutschen Wiedervereinigung ber\u00fccksichtigten, insgesamt also bis zu 5.200 Platzierungen pro Jahr.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Insgesamt gab es 193.025 Songplatzierungen, bei denen die Werte Band, Solo oder Kooperation ber\u00fccksichtigt wurden. \u00dcber den gesamten Zeitraum hinweg waren 29 % dieser Platzierungen Bands, 25 % waren Kooperationen und 46 % waren Solok\u00fcnstler. Der Datensatz enthielt 19.722 einzelne Songs, von denen einige nur einmal in den Charts vertreten waren, w\u00e4hrend andere Dutzende oder sogar Hunderte von Wochen in der Liste blieben. Wenn wir diese einzelnen Platzierungen als einen einzigen Wert \u00fcber die Dauer des Verbleibs eines Songs in den Charts betrachten und diese Daten im Laufe der Zeit ansehen, k\u00f6nnen wir feststellen, wie sich die einzelnen Songstile verhalten haben.<\/span><\/p>\n<p><b>Methodik<\/b><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Diese Studie basiert weitgehend auf den deutschen Wochencharts von September 1986 bis Oktober 2024. In diesem Zeitraum von fast vier Jahrzehnten umfassten die Charts jede Woche 100 Songplatzierungen (mit Ausnahme der Zeitr\u00e4ume in den 1980er Jahren, in denen 75 Top-Songs vertreten waren).\u00a0 Insgesamt waren 193.025 Songs in der Datenbank enthalten. Die Analyse verlief wie folgt:<\/span><span style=\"font-weight: 400;\"><br \/>\n<\/span><span style=\"font-weight: 400;\"><br \/>\n<\/span><\/p>\n<ul>\n<li style=\"font-weight: 400;\" aria-level=\"1\"><span style=\"font-weight: 400;\">Alle Songs wurden entweder als Bands, Kooperationen oder Solok\u00fcnstler kategorisiert. (Kooperationen k\u00f6nnen zwei K\u00fcnstler oder eine Band zusammen mit einem K\u00fcnstler sein).<\/span><\/li>\n<li style=\"font-weight: 400;\" aria-level=\"1\"><span style=\"font-weight: 400;\">Daraus berechnete das Team den prozentualen Anteil der Songs von Bands, Kooperations-Partnern und Solok\u00fcnstlern pro Woche, Monat und Jahr. Jeder Wochenchart ist unabh\u00e4ngig, d. h. Songs, die \u00fcber mehrere Wochen hinweg erscheinen, werden so oft gez\u00e4hlt, wie sie erscheinen.<\/span><\/li>\n<li style=\"font-weight: 400;\" aria-level=\"1\"><span style=\"font-weight: 400;\">Neben der Analyse der allgemeinen Chartmuster untersuchte das Team auch die Megahits. F\u00fcr jede der 52 Wochen in jedem Jahr z\u00e4hlte das Team, ob der meistgespielte Song von einer Band, einer Kooperation oder einem Solok\u00fcnstler stammte. Anhand dieser Daten berechneten sie den Anteil der Nummer-1-Hits jedes Jahres, die in diese drei Kategorien fielen.<\/span><\/li>\n<li style=\"font-weight: 400;\" aria-level=\"1\"><span style=\"font-weight: 400;\">Schlie\u00dflich untersuchte das Team, wie lange sich ein Song in den Charts hielt. Das Team verfolgte die Platzierung der einzelnen Songs in den Charts Woche f\u00fcr Woche. Insgesamt gab es in den letzten vier Jahrzehnten 19.722 einzigartige Songs in den Charts. Das Team ordnete die Songs nach ihrer Dauerhaftigkeit, einschlie\u00dflich einer Gruppe mit mehr als 25 Wochen (1.408 Songs) und einer anderen mit mehr als 50 Wochen (234 Songs). Hinweis: Einige Songs, darunter auch Weihnachtslieder, tauchten im Laufe der Jahre immer wieder auf, w\u00e4hrend andere lange Zeit in den Charts vertreten waren. Innerhalb dieser Dauer-Gruppen berechnete das Team den Prozentsatz, der als Band, Kooperation oder Solok\u00fcnstler gekennzeichnet war.<\/span><\/li>\n<\/ul>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Um Streaming-Daten einzubeziehen, wurden in der Studie auch popul\u00e4re Songs auf Spotify auf der Grundlage einer Rangliste nach der Anzahl der H\u00f6rer auf Chartmasters analysiert.<\/span><\/p>\n<ul>\n<li style=\"font-weight: 400;\" aria-level=\"1\"><span style=\"font-weight: 400;\">Die Titel wurden entweder als Bands oder als K\u00fcnstler kategorisiert. Au\u00dferdem wurden die Lieder nach Musikrichtungen geordnet.<\/span><\/li>\n<li style=\"font-weight: 400;\" aria-level=\"1\"><span style=\"font-weight: 400;\">Das Team ordnete die Songs in 100er-Gruppen (die Top 100, gefolgt von den Top 101-200 und so weiter).<\/span><\/li>\n<li style=\"font-weight: 400;\" aria-level=\"1\"><span style=\"font-weight: 400;\">Das Team analysierte den Anteil der Songs nach Bands und Interpreten f\u00fcr die f\u00fcnf wichtigsten Genres (Pop, Rap\/Hip-Hop, Rock, Latin, Electronic) und \u201eandere\u201c Genres, bis zum 500st-beliebtesten Song.<\/span><\/li>\n<\/ul>\n<hr \/>\n<p style=\"text-align: center;\"><b>Autor dieses Blogeintrags:<\/b><br \/>\nSusana P\u00e9rez Posada<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><strong><img decoding=\"async\" class=\" wp-image-6965 aligncenter\" src=\"\/wp-content\/uploads\/2024\/01\/Susana-Pe%CC%81rez-Posada-1.png\" alt=\"Susana P\u00e9rez Posada\" width=\"164\" height=\"168\" \/><\/strong><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Mit \u00fcber sieben Jahren Klavierausbildung und einer tiefen Leidenschaft f\u00fcr Musik bringt Susana eine einzigartige Mischung aus Fachwissen mit zu Skoove. Als Absolventin der Musiktherapie an der SRH Hochschule Heidelberg und erfahrene klassische Pianistin an der Universidad EAFIT f\u00fcllt sie ihren Unterricht mit einem ganzheitlichen Ansatz, der \u00fcber den traditionellen Klavierunterricht hinausgeht. Susanas Texte f\u00fcr Skoove verbinden ihr reichhaltiges musikalisches Wissen mit fesselnden Erz\u00e4hlungen und bereichern so die Lernerfahrung f\u00fcr Pianisten aller Niveaus. Neben dem Klavierspiel erkundet sie gerne neue Orte und vertieft sich in ein gutes Buch. Sie ist \u00fcberzeugt, dass diese vielf\u00e4ltigen Erfahrungen ihren kreativen Unterrichtsstil bereichern.<\/span><\/p>\n<div class=\"editorSection\">\u00dcbersetzt und gepr\u00fcft von Lena Aschmann<br \/>\nVer\u00f6ffentlicht von Lidia Ogn aus dem Skoove-Team<\/div>\n<hr \/>\n<h2><b>Du kannst diesen Inhalt gerne verwenden<\/b><\/h2>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Dieser Inhalt, einschlie\u00dflich Bilder und Datenvisualisierungen, ist unter einer Creative Commons Attribution-ShareAlike 4.0 International License lizenziert. Das bedeutet, dass du das Material in jedem beliebigen Medium oder Format teilen, kopieren und weiterverbreiten sowie das Material f\u00fcr jeden Zweck, auch kommerziell, anpassen, umgestalten und darauf aufbauen darfst, solange du die korrekte Namensnennung vornimmst. Bitte nenne die Quelle und verlinke auf: Skoove.com, wenn du einen Teil dieses Inhalts verwendest.<\/span><\/p>\n<p><img decoding=\"async\" class=\"alignnone wp-image-55514\" src=\"\/wp-content\/uploads\/2024\/06\/Creative-Commons-copy.jpg\" alt=\"\" width=\"167\" height=\"65\" srcset=\"\/wp-content\/uploads\/2024\/06\/Creative-Commons-copy.jpg 1024w, \/wp-content\/uploads\/2024\/06\/Creative-Commons-copy-300x116.jpg 300w, \/wp-content\/uploads\/2024\/06\/Creative-Commons-copy-768x298.jpg 768w, \/wp-content\/uploads\/2024\/06\/Creative-Commons-copy-640x248.jpg 640w\" sizes=\"(max-width: 167px) 100vw, 167px\" \/><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Trotz jahrzehntelanger Bandkultur deuten neue Forschungsergebnisse darauf hin, dass die goldene \u00c4ra des Rock &#8217;n&#8216; Roll hinter uns liegen k\u00f6nnte. Nirvana. Guns N&#8216; Roses. Eagles. Van Halen. Aerosmith. Wenn du ein gewisses Alter erreicht hast, brauchen diese Namen keine Erkl\u00e4rung. 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